普罗科菲耶夫这部被前世被评价为“吃力且讨好的钢协”，所展现出的每一个难度、每一处技巧，都将以瞠目结舌的音响效果回报钢琴家和听众。

    终章尾奏，密不透风的双手八度如惊涛骇浪呼啸而来，“李”所爆发出的惊人力量快要震断琴弦，色彩浓艳刺激的音响效果，在整个交响大厅的空间内剧烈震荡。

    长时间处于缺氧状态的听众，此时长出一口气，额头的青筋和小腿肚子的肌肉仍在不住颤抖，手心背心的汗渍开始传来凉意。

    这无疑是场“大尺度”的演出。

    但范宁所放出的时机，所制造的铺垫，让一切条件都已成熟。

    思想开放的进步人士在享受感官的冲击，而少部分平日热衷于鸡蛋里挑骨头的作曲家或评论家，也难以质疑范宁的创作水平。

    说他因为不会走“正道”，所以选择博人眼球、离经叛道的方式？

    开玩笑！去听听前面他写的中古复调音乐、本格主义音乐和浪漫主义音乐？

    就连最保守的那些乐评人，此时都不禁觉得：这种曲目安排肯定有他的道理，这首钢协肯定是有什么我没听懂的地方？

    而且三首钢协，范宁的选择思路和递进顺序是——

    柴可夫斯基-拉赫玛尼诺夫-普罗科菲耶夫。

    它们的语汇逐渐激烈，但音乐的内核、素材的选取、展现出的精神，仍然具有一脉相承的斯拉夫民族性！

    本格主义的遗风拥护者、学院派的浪漫主义者、现实主义和民族主义者、自然主义和印象主义者，无论是追求感官与光影的刺激，还是期待理性与均衡的教导.

    每个人都能在这十场演出的作品里找到让自己满足的地方！

    在听众们这样或震撼、或期待、或各有所思的预热状态下，最后一首被这位伟大作曲家称为“声援印象主义”的管弦乐组曲《大海》，终于如期到来了。

    范宁再度信步登上指挥台。

    交响乐团背后的舞台墙体上，一宽幅布面油画在绳索的牵扯中，开始缓缓上升。

    印象主义画家克劳维德《海景·渐变》。

    在大厅咳嗽声逐渐归于消失的十多秒里，听众低头看向了曲目单，上面写有范宁对《大海》组曲第一首的标题指示：

    《在海上，从黎明到中午》

    于是他们先将注意力投向了横幅油画的最左边，那里的海洋黑蓝而深沉，天空是从灰到紫再到青色的渐变，夜幕有即将被缓缓揭开之象，极少而引人夺目的光辉在海平面跳跃

    乐曲起始，范宁向弦乐组给出力度微弱但拍点明确的指示。

    “嗡——”

    弦乐由低到高、由弱到强，与定音鼓敲出的海波滚动声交汇，形成微弱的序奏音响。

    “叮咚~”“叮咚~”“叮咚~”

    两架竖琴以清脆而恬淡的伴奏渐渐与之相融。

    弦乐组奏出不安的震音，木管组出现朦胧而不谐的和弦，于是海空分界线的模糊质感被勾勒，黎明前的海水开始轻轻地拍打岸边。

    夜幕缓慢地揭开，光亮映照在海面上。

    曙光划破黑暗，雾霭渐渐褪去，天空由紫色变为青色，逐渐地染上了光辉的前色。

    “一望无际、深沉浩渺、咸风清冷…是海，我看到大海了！”

    “我确信我不在交响大厅！”

    几十秒的时间，已有相当部分灵感较高听众，从“听演出”一事上抽离出来了！

    双簧管和英国管交替奏出极其微弱的主体旋律，象征大海开始苏醒。

    同时小提琴以增二度音程下行对位，隐喻海面上的薄雾被金色的阳光彻底驱赶开来。

    大海在阳光的照耀下熠熠闪光，这是它仍是祥和的，但蕴藏着无限的变化和深沉的能量。

    木管组以委婉动听的音调再次变奏主题时，弦乐组伴奏轻柔而空灵，好似伴随歌声送去习习凉风，使人心旷神怡。

    越来越多的人，被极强的身临其境感所占据心神。

    “什么情况，这是什么声部划分方式？不对，不对，我竟然有点听不

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