“轰！——”

    唐·耶图斯这声孤零零的叫好，让积蓄的能量一下子被开闸泄洪。

    “bravo！”“bravo！”“bravo！！！”

    雷鸣般的掌声排山倒海呼啸而来，而当席林斯大师走下指挥台，与范宁握手并谢幕时，这已经极高的声浪，居然又硬生生被拔高了一大层，几乎快要掀翻厅顶！

    “我的标题仍旧…仍旧过于审慎和小心翼翼，《提欧莱恩文化周报》在立刊时发出过‘毫无保留地颂扬艺术真理’的宏远与宣言，如今这份宏愿正在渐行渐远…”

    这位手掌拍得有些发麻的主编，开始觉得自己近年是不是越发保守了：“‘狂妄’与‘务实’用词能保证我的新闻稿不出乌龙，但绝对谈不上‘毫无保留地颂扬艺术真理’！这哪是什么‘小小的致敬’或‘先行尝试’？自谦的美德盖不过他人的赞誉，‘小’的形容词充其量只能描述其篇幅与结构的精简，但具备崇高的要素一应俱全，这是‘小而伟大的致敬’，以及将他《第二交响曲》的灵感之光‘提前地向听众慷慨投射一束’！！”

    “我的标题永远都不失水准。”在现场大受震撼的《霍夫曼留声机》资深记者费列格，此刻因自己那攻守兼备的起名技巧而颇为自得，“…若作曲家的答卷不尽如人意，那么《N2与G9》体现的是显著对比与尖锐批判。而现在既然这位范宁先生成功地探讨了一次崇高，同样的标题，读者的解读就发生了变化——认为我们具备雪亮的眼睛，且有充足的理由预测他之后的《第二交响曲》可以与那首‘最高峰’相提并论…”

    乐评家永远是最理性的那部分人，但起立鼓掌的两千余名听众中，那六七位足以主导乐评界80%舆论导向的大咖，此时在震撼之余也各怀起了别样的情绪或心思。

    席林斯大师并没有先行谢幕，而是微笑站在一旁，与台上的艺术家和台下的听众一起拍手。

    范宁依次走至舞台面向不同乐迷的几处位置。

    他伸臂、按胸、鞠躬谢幕，欢呼声一浪接着一浪涌来。

    “这位作曲家和钢琴家是今晚精神世界的引领者！”

    “这已不单单是音符、音乐和艺术了！这是一种超越时空、地域和文化界限，存在于每一个人心中的高贵力量！”

    更一般的听众们把心中奔腾不息的感动与赞扬，尽皆化作了更热烈的掌声与“bravo”声。

    美妙的艺术、神圣的恩典、爱与力量的联姻…那些光芒四射的旋律，激动人心的歌词片段，仍在远洋而来的《雅努斯之声》特约乐评人汉森立克心中回荡。

    很显然，这场新年音乐会带给听众们的，已经全然不在享受、节日、喜庆的层次了。

    它的意义已经接近崇高、真理与人类的终极欢乐。

    之所以要用“接近”这个词…

    “第二继承人！”“吉尔列斯第二继承人！”

    台下的“bravo！”声以及指挥家和钢琴家的姓名声中，竟然开始夹杂了部分乐迷这样的呼喊声。

    要知道能有资格被称为“掌炬者”或巨匠继承人的，只有可能是低一级的大师，他们自发地将范宁的称号置于席林斯之后，那么对这首“小贝九”的评价态度就相当明显了！

    ——这世上已经有极少数人，对范宁的“格”有了“新月”的认知。

    当然，这并不意味着范宁就升格了“新月”。“格”是世人对艺术家认知与铭记程度的总和，“极少数人认为”和“几乎所有人认为”中间相隔的程度，有人一辈子无法跨越，有人在生前跨越成功但又在死后被时间所淘洗回落。

    准确来说，这场演出是进一步巩固了范宁“锻狮”的层次。

    台上的艺术家们开始接受献花，也有很多听众从后方的台阶绕行其上，将大捧大捧的花束送给了那些穿礼服礼裙的合唱团员们。

    这些少年少女刚刚从登台的紧张中缓过来，此刻只觉得自己从未受到过这样热情的待遇，神色腼腆又语无伦次地向乐迷们道着谢。

    台上过于热闹！

    当然，交响乐音乐会本来就人多热闹，但以前的演出，从未有今晚新年音乐

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