“黄庭坚最出名的《松风阁诗卷》，是目前纹样最复杂的，上面囊括了鱼龙纹，花草纹，瓜瓞纹三种。”

    “当然最复杂的还是宋徽宗的书画用砑花粉笺，现在表面涂布，再砑以典雅的卷草纹饰，还要在纹饰上涂以云母粉，营造出类似贝壳的反光效果，最后印压出织品的横斜纹路，这才是代表宋朝最高等级的花笺。”

    “如果我猜测没问题的话，像这么高级的库纸，肯定也是有砑花的，这是古代的一种常用增值手段和防伪标志，虽然我们现在这样看不到，但在国博应该可以让它们显现出来。”

    “可能都不用去首都。”茅筠松想了想说道：“两地故宫好像都和中文大学有合作，我先打电话到中文大学去问问。”

    待到茅筠松出去之后，周至又继续研究起册页来：“我现在更好奇的是大千先生当时是如何做到这样的装裱，背面的用胶不渗透到这边来，真是匪夷所思了”

    “经你这样一说，这书画纸张鉴定就是一门大学问，当真是让人大开眼界，按照周生的意见，现在大体可以确认为宋纸布头笺，不管有没有砑花，至少还有蜀大博物馆藏的《雷部洞经》用纸可与对照应证。”

    “《雷部洞经》用纸本身也是有砑花的。”周至说道：“库房怕火，契财如水，因此他们用的是圆团状的水浪纹，简洁大方，也颇为美观。”

    不一会儿，出去打电话的茅筠松回来了：“考古系那边说了，这个项目他们有参与，特殊摄影设备还是从港岛拉过去的。”

    “那我们这边有吗？”

    “有，罗先生，我现在就过去？”

    “去吧，有消息第一时间打电话。”

    “那周生？”

    “我就不去了。”周至伸手一指墙上的《春云晓霭》：“本职工作做完，我该好好看画呢！”

    林婉秋啐道：“他这是对自己的鉴定有信心得很，我不行，松姐我跟你一块儿去！”

    罗仲荣表示理解：“那你们去吧，我陪周生看画。”

    《春云晓霭》是张大千一九六八年在巴西时期的泼彩作品，也是他的泼彩达于颠峰的巨制，画面大胆抽象，墨彩掀起一股狂飙的气势，如入无人之境，是他创作技法大成，最具爆发力时期的代表作。

    画面为横幅构图，几乎全满，略无留白，画上薄染淡赭，再敷水墨，复以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒于上，任其在纸上不经意地流淌，瞬间碧翠满纸，葱葱郁郁。

    色泽下得浓重，在水墨衬托下，更显沉艳亮丽，如宝石般绚烂悦目。

    亦因矿物颜料之特性，从不同光线、折射角度，可见堆叠交错间之厚薄肌理，巧妙地营造宛如风吹云涌，雾笼青山之景。

    画卷上方轻泼白粉，在黝黑湛蓝中闪现一道飘带，浮荡天际，漫不经意地营造轻如烟，淡似雾之象，连绵群山，若隐若现。

    乍看上去，画卷只见墨色上堆积着大块鲜艳的色彩，给观者造成视觉的兴奋感，而让人容易忽略细节，这样会引起观者感觉的暂时迷失。

    但旋即，观者就可以在画面上方看到疑似峰峦的数个山头，左方峰峦上还有曾在传统中国山水上出现的植物表征，再加上画面右下角的若干山石纹路。

    若非这些微小的细节辅助，观众完全可以将之作为纯粹的抽象画来欣赏，甚至都不用阅读为山水。

    由于画面的瞬间性与狂扫之姿，会令人误以为这是即兴之作或神来之笔，直到见识到这些细节，才能发现其实这样的画面效果得来不易，作画的过程也颇耗时费日。

    全篇画面，仅在彩墨缝隙中巧妙地些微留白，但恰恰是这一点留白，让纸上橘黄从密不透风的空间中透出，直如破晓时分之一抹曙光，划破静谧，骤然璀璨。

    如此用色淋漓，虚实相融，加上尺幅宽大，更显出山水画作的雄奇深邃、大气磅礴之势。

    自近现代以来，由于受到西方文化的冲击，传统国画一直在寻找现代转型的突破口，张大千的泼墨泼彩艺术，是国画最成功的尝试，一惊亮相就震惊了世界艺术界，更为传统国画艺术推开了一扇窗户。

    站在这幅画面前，周至不得不承

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